六百三十四 众人眼中的老李。（求订阅~）(1/8)

让实践的能力去进步。

这是作曲家们一定要考虑的事情。

尤其是李文音这一波来的sao操作，用小提琴的弓背部去击打琴弦，制造一种特殊的音色，这样的奇思妙想根本没人想过。

甚至没敢想。

毕竟，对比于用弓子拉出来的声音，单从音量上，这弓背敲奏，可以说就完全不是一个量级的，五倍.......甚至是十倍之差都很有可能。

而放在整个乐团里，弦乐的“正常”音量本身就是与管乐达成了一个平衡。

如果换成弓背敲击制造的音效.......

换在场的任何一个作曲家，如果没有实际案例，你跟他说可以用这种特殊的演奏方式，他一定会给你一个大b兜，给你幼小的心灵造成严重的伤害。

可本来在众位作曲家看来有些荒唐的事情......居然就这么成了？

虽然弓背敲奏的声音相对来说小的多。

但数量起来后，在整体的音效中，刚好就处于一个若隐若现，能听的很清楚，但又不是很清楚的微妙境地！

这感觉就来了！

主要的声部营造一种笼统的，广视角的整体战争形象画面。

而这种微妙的音效，就仿佛无数士兵们整齐前进的步子，或是身上盔甲与武器偶然间摩擦在一起的声音。

不需要你听的很清楚，甚至你完全可以听不到。

但必须要有！！

在浅层中，这就属于一种“暗示”！

想明白了这一点的拉森，整个脸型都开始变了。

以至于.......后面的曲子更庞大的信息量袭来后，多少显得有点懵b。

身为一名作曲家，对于“音乐心理学”是一定要了解详细透彻的。

就比如......

曾经有一个著名的心理实验。

在两个放着同样片子的电影院，一边放映正常的电影，而另一边则是

-->>（本章未完，请点击下一页继续阅读）